年我和许景琛离开玉皇朝之前的创作的《街霸》已经是公司销量最高的一本作品，如果能保持这个势头创作下去，应该有不错的成绩。但我总觉得自己已经是天行社老板，应该多搞搞公司管理，带着这个想法，那段日子就很少再钻研编剧了。

不过，我有深刻反省过那段时期的自己，真的……

肉：天行社的失败，真的只是因为李中兴不“度桥”？

兴：我个人认为最大的失败，是不应该同时做超过三本漫画，而当时天行社为了搏取大财团融资收购，故意营造旗下漫画百花齐放的氛围，同时出版的何止三本漫画！

肉：出版的漫画过多，等同分薄了制作的人手，降低了质量，这个道理很简单，但综合各方的资料，我觉得天行社陷入窘况，管理不完善会否也是一个重要的原因？

兴：对！许景琛和我都不善管理。天行社的第一年盈利其实颇为可观，但我们完全没有考虑过要细水长流，为日后的发展准备资金，那年立即就分了六、七十万的年终花红（奖金）给助理。而且我们要求不够严格，公司工作环境宽松自由，后来碰到当年的那班助理，他们都说为天行社打工真好呢（笑）。不过现在想来，这样的管理方式真是……呵呵。

李中兴+钟英伟，1+1=0？

肉：漫画界的专职编剧不多，不如谈一下你对其他的编剧的看法如何？

兴：文敌、林一壹这些专职编剧的作品我虽然有看过，但缺乏深刻的研究，很难说有什么看法。

肉：但是有一个编剧你肯定是比较了解的，那就是在一年里两度和你合作过的钟英伟，是吗？

兴：嗯，这个当然。有一点必须要提的：我不怎么看《神兵玄奇》，但却很喜欢钟英伟编剧的《神兵》，剧情好过瘾，典故也够多，可说是很欣赏也很喜欢他。

肉：你们可说玉皇朝里最当红的编剧，分别有“鬼才兴”和“超智伟”的称号，但为什么你们合作编剧的《黄玉郎醉拳》和《街霸4》却都出现了“1+1=0”的情况呢？

兴：你说得太客气了，我觉得“1+1”的结果应该是负数才对。

《街霸4》不算是真正的合作，我和钟英伟的“1+1”主要是《黄玉郎醉拳》。这本漫画早在筹备阶段，先后换过几个编剧都没能确定故事大纲，后来我的点子得到了公司高层的集体认可，决定由我做主导，和钟英伟一起编剧情，再由钟英伟写剧本，然后交袁家宝绘画。在讨论过程中，我最初的一些设定被更改了。例如最开始的老祖宗杀7大高手那一段，很多读者都觉得非常突兀，但我设计那段情节的初衷是老祖宗每杀一个人，就被封锁一种武功。当他穿越时空回到醉拳时代之后，每找回一段回忆，就取回一种武功。

但在和钟英伟讨论剧情的过程中，由于担心伤害年轻编剧的积极性，我没有坚持主导，结果故事就朝着两个人构思的中庸方向发展，从最开始就推进得不够顺利，最终失败似乎也是理所当然。

肉：觉得这次合作的失败，哪一位编剧的责任更大？

兴：各负一半责任吧。我应负的责任是当初应该坚持自己的观点，钟英伟的责任则是没有把老祖宗的那一段剧情处理好。如果当初是大家分工明确，由我提出剧本，再由钟英伟去修改，或者由阿伟提出脚本，由我修改，直接省略两个人讨论和决策的中间步骤，效果可能会更好。

3楼

肉：会不会还是觉得自己的编剧才是最好的？

兴：首先我不觉得自己编剧有多好，其次我也不觉得别人的编剧有多好。我的观点是香港漫画制作中，主笔最关键，编剧只是次要，如果主笔和编剧能融于一体，即是一个能编剧的主笔才是最好的！所以我觉得温日良先生是我的偶像来的。我经常想，如果邱福龙能和肥良合作一部作品，那一定很好看。

哦，有一个唯一的例外，那就是刘定坚！他真的很厉害，能同时好几本周刊漫画“度桥”而才思不竭，是我最佩服的漫画编剧。

至于其他编剧，我刚刚已经说过不是太了解，如果你硬要讲对他们的看法，我只能很客气的讲一句：我相信每个编剧都有自己的特色吧，哈哈。

我不是编剧！

肉：如你所说，你是一个不喜欢动笔写字、而且还是半路出家的“无字编剧”，你觉得自己与正统的编剧相比，孰优孰劣呢？

兴：我曾经在玉郎帝国出版《》刊物过程中接触过一些你所谓的正统编剧，和他们相比，我的优势在于我曾经长期从事漫画助理，在30岁的时候才开始编《街头霸王》的故事，比他们更熟悉漫画。

当然和他们相比我也有不足之处，那就是学识，因此在编写《王风雷传》中东方无敌和韩国总统候选人交涉独岛石油利益等政经情节时，就需要找人帮忙了。

不过，我一直秉持一个观点：我不是编剧！我写故事的目的是要吸引读者，让漫画更热卖、销量更高！

肉：我曾经看过一本杂志对香港漫画周刊销量的统计，排第一位的是马荣成
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